{"id":1742,"date":"2015-08-04T14:11:02","date_gmt":"2015-08-04T11:11:02","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gokhanyorgancigil.com\/?p=1742"},"modified":"2015-08-04T14:44:14","modified_gmt":"2015-08-04T11:44:14","slug":"senaryo-yazarken-merak-ettikleriniz","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.gokhanyorgancigil.com\/?p=1742","title":{"rendered":"Senaryo yazarken merak ettikleriniz…"},"content":{"rendered":"

SORU 1: Karakterlerin k\u0131yafet tarz ve \u015fekillerine de\u011finilir mi? De\u011finilirse, hangi a\u015famada de\u011finilir? ( Sinopsis, Tretman, Senaryo)<\/span><\/h3>\n

CEVAP: Her \u015fey kurdu\u011funuz \u00f6yk\u00fc ile ilgili. E\u011fer \u00f6yk\u00fcn\u00fcz\u00fc, mesela karakterinizin duygu durumunu, karakter geli\u015fimini vs. anlatabilmek i\u00e7in se\u00e7ti\u011fi k\u0131yafetlerin de\u011fi\u015fimini g\u00f6zetiyorsan\u0131z k\u0131yafetler yaz\u0131l\u0131r. Yoksa hi\u00e7 bir gerek\u00e7esi olmadan karaktere bir k\u0131yafet giydiriliyorsa bunu yazmaya gerek yoktur. Sanat Y\u00f6netmeni\u2019nin g\u00f6revi bu gibi durumlarda tercihler yap\u0131p karalara varmakt\u0131r. Bu sebeple yazar ger\u00e7ekten anlaml\u0131 buldu\u011fu k\u0131yafetleri yazmal\u0131. Senaryo ve tretman a\u015famas\u0131nda.<\/p>\n

\"Senaryo<\/a>
Senaryo yazarken merak ettikleriniz<\/figcaption><\/figure>\n

SORU 2: Jenerik te, filmin \u00f6nemsedi\u011fimiz b\u00f6l\u00fcmlerinden ipucu veren g\u00f6r\u00fcnt\u00fcler verebilir miyiz?<\/span><\/h3>\n

CEVAP: Verebilirsiniz ama filmin s\u0131rlar\u0131n\u0131 a\u00e7\u0131k etmeyiniz.<\/p>\n

SORU 3: Senarist film m\u00fczi\u011fine ne derece tavsiye ve m\u00fcdahalede bulunabilir?<\/span><\/h3>\n

CEVAP: Fazla detaya girmeden her t\u00fcrl\u00fc tavsiyede bulunabilir. Filmde \u00f6zellikle kullan\u0131lmas\u0131n\u0131 istedi\u011fi par\u00e7alar varsa senaryoya yazabilir. Ama bu istekleri yazarken i\u015fi sadece m\u00fczik olan filmin m\u00fczik sorumlusuna da i\u015f b\u0131rakmal\u0131. Herkesin kendi i\u015fini yapmas\u0131 \u00f6nemlidir. Senaristin i\u015fi \u00f6yk\u00fcy\u00fc iyi kurmakt\u0131r. Bir m\u00fczisyen kadar m\u00fczik d\u00fcnyas\u0131na hakim olmayabilir. Olsa da isteklerini son s\u00f6z olarak senaryoya yazmamal\u0131d\u0131r. \u0130\u015fin profesyonellerine de \u00e7al\u0131\u015fma alan\u0131 b\u0131rakmal\u0131d\u0131r. Zaten film yap\u0131m a\u015famas\u0131na geldi\u011finde senaristin fazla m\u00fcdahil oldu\u011fu noktalar varsa yetkili ki\u015filer taraf\u0131ndan devre d\u0131\u015f\u0131 b\u0131rak\u0131lacakt\u0131r.<\/p>\n

SORU 4: Tretmanda, bir maddede anlatt\u0131\u011f\u0131m\u0131z (i\u00e7-d\u0131\u015f) g\u00f6r\u00fcnt\u00fcy\u00fc, senaryoda ayr\u0131 ayr\u0131 sahnelere ay\u0131rabilir miyiz, yoksa bir Tretman her maddesi bir senaryo sahnesi olmak zorunda m\u0131d\u0131r?<\/span><\/h3>\n

CEVAP: Tretman\u0131 sahne sahne yazmak zorunda da de\u011filsiniz. Size kalm\u0131\u015f. Sahne sahne yazmak i\u015finize yarayaca\u011f\u0131 i\u00e7in \u00f6yle \u00f6nerilmi\u015ftir. Yoksa bu konuda herkes\u00e7e kabul edilmi\u015f bir standart yoktur.<\/p>\n

SORU 5: Tretman ile senaryonun a\u00e7\u0131klama k\u0131sm\u0131 aras\u0131ndaki farklar nelerdir?<\/span><\/h3>\n

CEVAP: Senaryodaki a\u00e7\u0131klama k\u0131sm\u0131nda (aksiyon, devinim), mizansen ad\u0131n\u0131 verdi\u011fimiz, sahne i\u00e7inde karakterlerin davran\u0131\u015flar\u0131n\u0131n tasviri bulunur. Bu tasvir tretmanda senaryoda oldu\u011fu kadar detayl\u0131 olmak zorunda de\u011fildir. Tretmanda as\u0131l ama\u00e7 dramatik yap\u0131n\u0131n detayl\u0131 bir \u015fekilde kurulmu\u015f olmas\u0131d\u0131r. Senaryoda ise film bittikten sonra, perdedeki halinin nas\u0131l olaca\u011f\u0131na karar vermektir. Bu anlamda tretman daha i\u00e7eriksel, senaryo daha bi\u00e7imseldir.<\/p>\n

SORU 6:\u00a0Ayn\u0131 sahnede uzak ve yak\u0131n \u00e7ekimler ayn\u0131 sahne ba\u015fl\u0131\u011f\u0131 alt\u0131nda m\u0131 olmal\u0131, yoksa ayr\u0131 sahne ve ba\u015fl\u0131k m\u0131 kullan\u0131lmal\u0131?<\/span><\/h3>\n

CEVAP: Sahneleri ay\u0131rmak i\u00e7in as\u0131l belirleyici \u015fey mekand\u0131r. Mekan de\u011fi\u015fmedi\u011fi s\u00fcrece bir sahne i\u00e7inde \u00e7ok say\u0131da farkl\u0131 \u00e7ekim \u00f6l\u00e7e\u011fi kullan\u0131labilir.<\/p>\n

SORU 7:\u00a0Filmin ba\u015f\u0131nda diyalog ba\u015flad\u0131ktan sonra kisiler akmaya devam edebilir mi?<\/span><\/h3>\n

CEVAP: \u00dclkemiz sinemas\u0131nda ba\u015flang\u0131\u00e7 jeneri\u011finin olmas\u0131-olmamas\u0131 ya da bi\u00e7imi ile ilgili s\u0131n\u0131rland\u0131rmalar ve standartlar yoktur. \u0130stedi\u011finiz gibi bir a\u00e7\u0131l\u0131\u015f tasarlayabilirsiniz.<\/p>\n

SORU 8: Toplu ekiplerle olu\u015fan sahnelerde her ki\u015fiye ayr\u0131 ayr\u0131 isim vermemiz gerekir mi? Yoksa diyalogda bulunacak olan \u00f6nemli ki\u015filere mi isim verece\u011fiz? Komutan, Doktor, Hoca gibi\u2026 \u00a0\u00d6rnek: Olay yeri inceleme ekibi, sa\u011fl\u0131k ekibi gibi.<\/span><\/h3>\n

CEVAP: Birden fazla say\u0131da insan\u0131n tek bir diyalo\u011fu hep bir a\u011f\u0131zdan s\u00f6ylemesi \u00e7ok s\u0131k rastlanan bir durum de\u011fildir. B\u00f6yle bir durumda (mesela bir futbol stadyumunda taraftar kitlesi) kitleyi tek bir karakter gibi yazmal\u0131s\u0131n\u0131z. (mesela, TR\u0130B\u00dcNLER: Gooooool!) Birden fazla insan farkl\u0131 farkl\u0131 diyaloglar\u0131 ayn\u0131 anda seslendiriyorlarsa buna tiyatro ve sinemada RABARBA ad\u0131 verilir. Rabarba s\u00f6z g\u00fcr\u00fclt\u00fcs\u00fc demektir. Tek seslilik de\u011fil \u00e7ok sesliliktir. Rabarba aras\u0131nda duyulmas\u0131n\u0131 istedi\u011finiz kelimeleri s\u0131k\u0131\u015ft\u0131rabilirsiniz. (mesela, TR\u0130B\u00dcN: \u00a0Rabarba; Gooool! Yuuuuh! Helaaal! Ya\u015faaa!) Ancak farkl\u0131 karakterler, kimin ne s\u00f6yledi\u011fi belli olacak \u015fekilde hep bir a\u011f\u0131zdan konu\u015fuyorlar ve hepsinin de seyirci taraf\u0131ndan duyulmas\u0131 gerekiyorsa, karakterler tek tek yaz\u0131l\u0131p, diyaloglar\u0131 da di\u011fer karakterler gibi uygulan\u0131r.<\/p>\n

SORU 9: Bir otomobilin arka koltu\u011funda oturan iki ki\u015fi diyalogda bulunacaksa, bu durum da \u015fof\u00f6re de yer vermemiz gerekir mi? Gerekirse hangi a\u015famada yer veririz. Tretman, Senaryo\u2026<\/span><\/h3>\n

CEVAP: \u015eof\u00f6r\u00fcn kurguda g\u00f6r\u00fclmesini istiyor musunuz? \u015eof\u00f6r\u00fcn hikayenin ak\u0131\u015f\u0131nda bir yeri var m\u0131? \u015eof\u00f6r hikeyede hi\u00e7 \u00f6nemi olmayan s\u0131radan bir \u015fof\u00f6r ise hi\u00e7 bir a\u015famada yazman\u0131za gerek yok. Y\u00f6netmen isterse \u015fof\u00f6rden detay al\u0131r ve kullan\u0131r. Hikayede yeri var ise, onun orada olmas\u0131n\u0131n bir anlam\u0131 var ise tretman, senaryo hatta duruma g\u00f6re sinopsiste bile yazmal\u0131s\u0131n\u0131z.<\/p>\n

SORU 10: Do\u011frusal zaman ger\u00e7ek zaman ak\u0131\u015f\u0131na \u00e7ok yak\u0131n ise, mesela olaylar 3-5 ay veya 2-5 y\u0131l da, ba\u015flar biterse bu de\u011ferli midir?<\/span><\/h3>\n

CEVAP: Zaman\u0131n ileri ya da geriye do\u011fru kesintiye u\u011framas\u0131 (Flashforward ya da Flashback) bir filmi kendi ba\u015f\u0131na de\u011ferli ya da de\u011fersiz yapmaz. Nas\u0131l kulland\u0131\u011f\u0131n\u0131z \u00f6nemlidir. Her iki \u015feklin pespaye kullan\u0131mlar\u0131 olabilece\u011fi gibi son derece estetik (yani de\u011ferli) kullan\u0131mlar\u0131 olabilir.<\/p>\n

SORU 11: Doruk noktas\u0131 birden fazla olabilir mi? En son da olabilir mi?<\/span><\/h3>\n

CEVAP: Olabilir, \u015f\u00f6yle ki: Senaryonuzda birden fazla \u00f6yk\u00fc ekseni varsa her eksen i\u00e7in ayr\u0131 bir doruk notas\u0131 olabilir. Baz\u0131 eksenlerin ucu a\u00e7\u0131k da kalabilir. Doruk noktas\u0131n\u0131n yeri de\u011fi\u015fkendir en sonda da olabilir. Bu, \u00f6yk\u00fcy\u00fc nas\u0131l kurgulad\u0131\u011f\u0131n\u0131za ba\u011fl\u0131d\u0131r.<\/p>\n

SORU 12: Anlam\u0131n\u0131n, herkes taraf\u0131ndan bilinmeyece\u011fini d\u00fc\u015f\u00fcnd\u00fc\u011f\u00fcm\u00fcz, kelimeleri ve nesne isimlerini kullanmak risk midir? Mesele: Kelik, az\u0131k vb.<\/span><\/h3>\n

CEVAP: Karakterlerin diyaloglar\u0131nda, gerekiyorsa kullanman\u0131zda hi\u00e7 bir sak\u0131nca yoktur. Ancak sadece yap\u0131mc\u0131 y\u00f6netmen ve oyuncular gibi, film insanlar\u0131n\u0131n okuyaca\u011f\u0131, aksiyon yazd\u0131\u011f\u0131n\u0131z k\u0131s\u0131mlarda kullan\u0131rsan\u0131z, herkes anlamayaca\u011f\u0131 i\u00e7in sak\u0131ncal\u0131 olabilir.<\/p>\n

SORU 13: Olaylar e\u011fer bir k\u00f6y veya y\u00f6rede ge\u00e7iyorsa, karakterleri o y\u00f6renin a\u011fz\u0131 ile konu\u015fturmak, daha ger\u00e7ek\u00e7i olur mu? Her karakterin \u0130stanbul T\u00fcrk\u00e7esi ile konu\u015fmas\u0131 ger\u00e7ek\u00e7i olur mu? E\u011fer y\u00f6re a\u011fz\u0131 tercih edilecekse bu senaryoya nas\u0131l yans\u0131r. Nas\u0131l telaffuz edilecekse \u00f6yle mi yaz\u0131l\u0131r?<\/span><\/h3>\n

CEVAP: Bu konuda bir uzla\u015f\u0131 yok. Piyasada her iki t\u00fcrl\u00fc senaryoya da rastlayabiliyoruz. Ancak do\u011frusu senaryo metninde karakterlerin diyaloglar\u0131n\u0131n d\u00fczg\u00fcn bir dille yaz\u0131lmas\u0131d\u0131r. Aksiyon, a\u00e7\u0131klama k\u0131s\u0131mlar\u0131nda ise s\u00f6zgelimi \u015f\u00f6yle bilgiler yaz\u0131lmal\u0131d\u0131r: \u201cHasan Adana y\u00f6resine has bir aksanla konu\u015fmaktad\u0131r.\u201d Bunu okuyan oyuncu, canland\u0131raca\u011f\u0131 karakterin aksan\u0131n\u0131n hangi y\u00f6reye ait oldu\u011funu \u00f6\u011frenecektir. Konuyla ilgili gerekli bilgiye sahip de\u011filse ara\u015ft\u0131r\u0131r ve \u00f6\u011frenir. Aksanl\u0131 konu\u015fan bir karakterin diyaloglar\u0131 d\u00fczg\u00fcn bir dille yaz\u0131l\u0131rken karakterin olmad\u0131\u011f\u0131 bir karaktere d\u00f6n\u00fc\u015fmesi de \u00f6nemli bir risktir. S\u00f6zgelimi e\u011fitimsiz bir karakter e\u011fitimli bir karakter gibi g\u00f6r\u00fcnmemelidir. Bunun i\u00e7in diyaloglar\u0131n d\u00fczg\u00fcn bir t\u00fcrk\u00e7eyle ama karaktere uygun bir tarzda yaz\u0131lmalar\u0131 gerekir.<\/p>\n

SORU 14: Fig\u00fcranlara nas\u0131l yer verilir? Mesela: S\u0131n\u0131fta ba\u015fka \u00f6\u011frenciler de vard\u0131r, olay\u0131 \u00e7ok say\u0131da merakl\u0131s\u0131 izlemektedir, d\u00fc\u011f\u00fcnde \u00e7ok say\u0131da davetli vard\u0131r gibi mi olmal\u0131d\u0131r?<\/span><\/h3>\n

CEVAP: Sahne ba\u015fl\u0131\u011f\u0131na FGR harflerini ilave etmeniz durumunda sahnede arkaplanda sorudaki gibi yard\u0131mc\u0131 oyuncular\u0131n var oldu\u011funu belirtmi\u015f olursunuz. Aksiyon yazd\u0131\u011f\u0131n\u0131z yerlerde de bu FGR\u2019nin kim olabilece\u011fine dair bilgi olmal\u0131d\u0131r. Dolay\u0131s\u0131yla sahne ba\u015fl\u0131\u011f\u0131na yazaca\u011f\u0131n\u0131z FGR sadece kolayl\u0131k sa\u011flamak i\u00e7indir. Yazmasan\u0131z da yap\u0131mc\u0131 sahneyi okuyunca sahnede FGR oldu\u011funu anlayabilmelidir.<\/p>\n

SORU 15: Jeneri\u011fin detaylar\u0131 yaz\u0131l\u0131r m\u0131? Yaz\u0131 karakteri, ak\u0131\u015f \u015fekli gibi.<\/span><\/h3>\n

CEVAP: Yazabilirsiniz ama riskini g\u00f6ze al\u0131yorsan\u0131z. \u00c7okbilmi\u015f bir senarist gibi g\u00f6r\u00fclebilirsiniz. Jenerik yaz\u0131lar\u0131 ba\u015fka uzman ki\u015filerin sorumlulu\u011fundad\u0131r. Ancak \u00f6zel bir font se\u00e7tiyseniz ve bunun \u00f6yk\u00fc i\u00e7in bir anlam\u0131 varsa bir \u00f6neri olarak bunu belirtmenizde sak\u0131nca yoktur.<\/p>\n

SORU 16: \u00d6nemsedi\u011fimiz bir s\u00f6z\u00fcm\u00fcz\u00fc, \u00f6rne\u011fin kendi sinema tan\u0131m\u0131m\u0131z\u0131, nereye yazabiliriz, senaryonun ba\u015f\u0131na, sonuna\u2026<\/span><\/h3>\n

CEVAP: Sinema hakk\u0131ndaki g\u00f6r\u00fc\u015flerinizi filminizin ba\u015f\u0131nda sonunda bir \u00f6zdeyi\u015f olarak sunman\u0131z do\u011fru olmaz. Bunun yeri filminiz de\u011fildir. Ancak al\u0131nt\u0131 s\u00f6zleri istedi\u011finiz her yerde kullanabilirsiniz.<\/p>\n

SORU\u00a017: \u0130ntihara te\u015febb\u00fcs eden bir karakteri anlat\u0131rken, bir, (Irma\u011f\u0131n \u2013 denizin- oto yolunun \u2026) \u00a0kenar\u0131nda d\u00fc\u015f\u00fcnceli bir \u015fekilde bekler. Diyebilir miyiz, yani; \u0131rmak, nehir, yol vb. se\u00e7enekleri yazarsak \u00e7ekimin duruma g\u00f6re kolay olmas\u0131 a\u00e7\u0131s\u0131ndan iyi olur mu?<\/span><\/h3>\n

CEVAP: Senarist olarak karakterin nas\u0131l intihar edece\u011fi tercihini siz yapmal\u0131s\u0131n\u0131z. Aksi takdirde en ucuz intihar y\u00f6ntemi tercih edilir ve bu da do\u011fal olarak iyi sonu\u00e7 vermez.<\/p>\n

Sorular \u0130brahim \u00d6zer’e cevaplar bana ait. G\u00fczel \u015feyler yaz\u0131n!<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

SORU 1: Karakterlerin k\u0131yafet tarz ve \u015fekillerine de\u011finilir mi? De\u011finilirse, hangi a\u015famada de\u011finilir? ( Sinopsis, Tretman, Senaryo) CEVAP: Her \u015fey kurdu\u011funuz \u00f6yk\u00fc ile ilgili. E\u011fer \u00f6yk\u00fcn\u00fcz\u00fc, mesela karakterinizin duygu durumunu, karakter geli\u015fimini vs. anlatabilmek i\u00e7in se\u00e7ti\u011fi k\u0131yafetlerin de\u011fi\u015fimini g\u00f6zetiyorsan\u0131z k\u0131yafetler yaz\u0131l\u0131r. Yoksa hi\u00e7 bir gerek\u00e7esi olmadan karaktere bir k\u0131yafet giydiriliyorsa bunu yazmaya gerek yoktur. Sanat […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[35,36,34],"class_list":["post-1742","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-senaryo","tag-senaryo","tag-senaryo-yazarligi","tag-sinema"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.gokhanyorgancigil.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/1742","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.gokhanyorgancigil.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.gokhanyorgancigil.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.gokhanyorgancigil.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.gokhanyorgancigil.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=1742"}],"version-history":[{"count":10,"href":"https:\/\/www.gokhanyorgancigil.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/1742\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1754,"href":"https:\/\/www.gokhanyorgancigil.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/1742\/revisions\/1754"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.gokhanyorgancigil.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=1742"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.gokhanyorgancigil.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=1742"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.gokhanyorgancigil.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=1742"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}